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打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富动感的(de)节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外(打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗wài)放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国(guó)人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一(yī)个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队录(lù)制的(de)唱片(piàn)也被(bèi)人(rén)们(men)竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度(dù)倾向于(yú)个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回(huí)答也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一(yī)下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时(shí)，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当(dāng)时(shí)的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式(shì)被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的(de)音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么(me)有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封号，现(xiàn)代一般授予对(duì)社会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵(jué)位得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的(de)音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期(qī)新奥尔(ěr)良(liáng)一带(dài)民间音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个(gè)特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的(de)节奏背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏基(jī)础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的(de)上(shàng)方，则是重音位置不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规律的(de)低(dī)音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有关布(bù)鲁斯的(de)部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在(zài)传统和声的(de)基础之上，只是更加(jiā)自由地(dì)使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与众(zhòng)不(bù)同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传(chuán)统(tǒng)乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的乐(lè)器(qì)之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他铜管乐器做(zuò)不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因(yīn)而在(zài)爵(jué)士(shì)乐(lè)队中大出(chū)风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以及最高音(yīn)区的几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐(lè)队(duì)来(lái)说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上都尽量溶入(rù)整体的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却(què)恰恰(qià)相(xiāng)反(fǎn)，乐手(shǒu)们(men)竭力使(shǐ)每(měi)一件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很(hěn)灵活(huó)，最基本的(de)是两(liǎng)个(gè)部(bù)分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和(h打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗é)鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加(jiā)入进(jìn)来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和(hé)木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器(qì)，如(rú)果编制是(shì)五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差不多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用(yòng)其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到这类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方法(fǎ)和音色(sè)，无论(lùn)是(shì)乐(lè)器(qì)还(hái)是人(rén)声，这(zhè)些(xiē)特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐(lè)器或人(rén)声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美(měi)、由野蛮(mán)到(dào)抒情(qíng)的大(dà)幅(fú)度(dù)的变化(huà)是多么地富有特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些技(jì)巧中最常(cháng)用(yòng)的是不同于传统观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这(zhè)种变化而产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在(zài)一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加(jiā)强了这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前(qián)居住(zhù)在(zài)美国南部(bù)的(de)非洲奴隶以及(jí)他们的(de)后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。