柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。<蒙古女人为什么不能碰/p>

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可(蒙古女人为什么不能碰kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

蒙古女人为什么不能碰　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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